自然界的颜色不会都以均匀形式出现,古人很早就会发现这一点。在陶瓷釉色的追求中,斑状釉色的出现可能是个偶然,但追求变化,追求自然的主观愿望,使古陶瓷的偶然最终会走向必然。色斑在陶瓷上的出现意在打破传统的
今天一起来看《明代御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世弘治、正德瓷器对比展》之正德篇的结尾篇:第五单元影响深远——后仿正德朝御窑瓷器。后仿正德朝御窑瓷器一般系指造型、纹饰、年款等均模仿原作
青花松竹梅纹八棱罐来源:辽沈晚报元青花(又称元青花瓷),即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代,成熟的青花瓷兴盛于元代,纹饰的最大特点是构图丰满,层次多而不乱。元青花大改传统瓷器含蓄内敛的风格,以鲜明
辨胎釉胎色白中闪灰,胎质干涩、空地较多从明嘉靖起瓷器胎质已远不如明代早、中期淘炼精密、细密洁白。万历官窑小件仍胎质较细密,可是,大件之物胎质已显着见差,胎质较细、空地较多,并多见黑色杂质。瓷釉方面,万
中国陶瓷的发明和使用曾在中国物质文化史和工艺美术史的发展过程中起过至关重要的作用,这些艺术的结晶折射出了古代劳动人民的聪明和睿智。在历代诸多陶瓷作品中,有的以烧制技术著称,有些以创作题材闻名,还有个别