您所在的位置:紫砂 > 什么样的紫砂壶才具有收藏价值?
中国历代文人雅士皆爱紫砂器,紫砂壶又被誉为中国的“茶具之首”。明清时期, 紫砂壶更是成为朝廷进贡的贡品。紫砂文化迄今已有2000多年的历史了,其具有深厚的文化底蕴,博大精深,使得紫砂壶成为当今收藏界极具艺术价值和收藏价值的宝物。
总的来说紫砂壶收藏,要从年代、泥料、工艺、制作者等多方面考虑。若是老壶,年代越久、泥料越好、工艺高、作者名气越大的价值越大;若是新壶,则根据作者的名气、工艺水平和泥料而定。
一,外观
具有价值紫砂壶必须具备三个主要要素:一,美好的形象结构,二,精湛的制作技巧,三,优良的实用功能。三者缺一不可。外观上首先要求造型十分规整,比例协调,各部位线条清楚,壶嘴、身、把的中心在一条直线上,如将壶倒过来,壶嘴、口沿、壶把的上沿必须在一个平面上。内部构件主要看倒茶出水是否流畅,壶的底座是否完好,印章、款式是否清晰。当然你要收藏的话,那就要判断是不是名家的原作真品了。
二,买壶先了解作者
现代紫砂市场琳琅面目,鱼龙混杂。艺术品收藏已经推向了普通的收藏市场,新人越来越多,要从中挑选到好壶需要费一番心思。”中国陶瓷艺术大师鲍志强表示:“现在很多藏家对紫砂的了解不够,交了很多学费。要藏紫砂壶,先要从了解作者入手,特别是在高仿壶的仿真程度越来越高的情况下,认识每位大师的制壶特点,才不至于枉交学费。”
三,不要盲目追求全手工
有很多人认为只有全手工的紫砂壶才是正宗的紫砂壶才具有收藏价值,全手工制壶一直是大多紫砂爱好者追逐的目标。其实这种说法很片面。现代市场中的全手工多是商家宣传的噱头。
是否是全手工的区别就在于是否有用模具来使壶身、嘴、把成型。相对于磨具成型来说,全手工制壶确实有很大的难度,没有一定资历的制壶者是做不出来一把好壶的。
可以说,半手工做出来的壶每一把都完全相同。而全手工制壶,每一把都是仅此一把。我们可以查看壶身和壶口内里淤泥的地方,在上片子和假底处会留有模具印子。再次看壶把是否有模型的接头,像仿古与莲子这种壶把末端有飞起的部分,通常这些小地方会被忽略处理。
四、紫砂壶的种类
紫砂壶有商品壶和工艺壶。商品壶有细货、粗货之分;工艺壶有工艺品壶、特艺品壶、艺术品之分,工艺品壶主要按着作者的成就确定。此外,文人的参与提高了紫砂艺术的身价,已步入高层次文化人收藏、不仅保值、增值而且体现社会发展各个历史时期的的特点,同时也包含了紫砂壶艺的文化、文物的价值。
紫砂壶中最受欢迎的是名家作品。名家作品一般制作水平高,技艺高超,代表其工艺水平和独特神韵,所以很受藏家的追捧。
五、代表的历史特征
每个时期的都有紫砂器代表着这个时代的历史特征,发展的历程。这是从现代收藏的眼光来讲的。一把壶中如果可以全面地了解到它的发展历程,尤其是能填补历史空白点,历史价值就十分高。
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方器类对于方器类壶的制作,为了达到端正、规矩、简洁、挺刮、严谨、工整之感,其线条的长短、块面的大小、面角和空间的大小都十分讲究。尤其是平面口盖要求不苟丝发,技法处理干脆利落,壶嘴、壶把、壶顶匀称对直,
玩壶分两种人,一种喜欢段泥,一种不喜欢。不喜欢的人,因为段泥稍一不注意,就养的脏兮兮的,有些地方还泛黑。顿时好感全无,后悔自己当初为什么要买段泥壶。但是,一把段泥养成后变化很大,分外漂亮,让人心生喜爱
我有一个朋友,做事大大咧咧、毛毛躁躁,家里人劝他喝喝茶,养养心。这个朋友对茶倒并不排斥,尤爱喝普洱,两年前买了一把老紫泥的石瓢壶,越养越喜欢,以至于一天不用它泡茶,浑身不舒服。他跟我形容说那种滋味,就
经常会看到“这把紫砂壶经过多次烧制”这种说法,是因为一次没烧制好,才去多次试吗?其实并不是。那么为什么之前的紫砂壶只需要烧制一遍,而现在的则需要烧制两遍或者多遍呢?到底是烧制一遍好还是烧制两遍好?什么
作为“壶艺泰斗”顾景舟传人,李昌鸿夫妇秉持着紫砂艺术的理想与信念,携手相伴几十载,集古今紫砂艺术之大成,延续着宜兴千年的陶瓷文明,成为紫砂界广为传颂的模范伉俪。
其实说到紫砂壶要先从它的泥料说起,其实他的神奇之处是由于紫砂的“双气孔结构”,与其所含石英成分紧密相关。紫砂的“紫”,是说颜色;紫砂的“砂”,是说性质。紫砂泥料在烧制的过程中,碳酸根先分解,释放一氧化
11月24日,“紫砂新青年2019邀请展”于嘉德艺术中心落下帷幕,本次展览为期11天,由GUARDIAN ART携手大川文化、谋道文化精心打造,共有17位优秀青年紫砂艺术家参展
古人眼里的五色土造就了一批能工巧匠,紫砂泥料的独特性让更多的爱茶之人爱上紫砂壶。那么为什么紫砂壶泡茶好,紫砂有何特点?
三十多年来,紫砂的艺术能量场已经严重透支,上世纪80年代开始,由于台湾经济的腾飞,给一部份人收藏紫砂壶提供了一个千载难逢的机会,由于当时还没有三通,大量的紫砂壶先流进香港
自明代以来,有关紫砂器的实用鉴定著作和文献资料稀少,加之考古发现有明确纪年的墓葬出土器物凤毛麟角。一些鉴定著作多以博物馆藏品为例,不能全面反映500年来紫砂器的真实面貌