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子冶石瓢
关于『紫砂的刻绘』，散发着文人气息，有着含蓄却又潇洒的美感。而『通刻』顾名思义，就是遍及壶身的刻绘，有些类似画派中的过枝、通景，但是又不大相同，总体布于壶身，延至壶盖甚至壶底，不是常见的布局，却显现出独特的审美和气韵。
子冶石瓢，通刻竹枝。
此壶现藏于上海博物馆，为瞿子冶所作，壶身刻竹过墙及壶盖，两束竹枝，一纵一横，颇有逸情。通刻即不在拘束于壶身，自由延展，有天然之致。
杨彭年制、子冶刻绘。
同为子冶款，与上款布满稍有不同，此款疏密错落明显，从壶把延出的竹枝延展至壶盖壶身。更为细致，精气神贯穿整壶。
通刻梅花
此款为吉安制、子冶刻绘。
通刻梅花，精细而见其美，虽密而丝毫不显杂乱，每枝每笔都自然而出，如见梅林盛放，风雅皆于壶上。
景舟扁腹
此壶为九零年顾景舟先生与范曾合作的扁仿古壶。
扁腹壶形，于转折衔接处，皆以大弧型处理，于上刻绘亦为适合，由景舟先生亲刻，布局合理而精巧。
周桂珍制 徐秀棠刻
紫砂名家周桂珍制并徐秀棠先生刻，通刻梅花，极为精美。
壶表面圆润光泽，泥质温润细腻，盖面及壶身饰以梅花，大方秀雅，为壶增添了无限生机。
整壶线条至简却气度非凡，整体比例得当，颇具美感。
