日本前首相福田康夫去年在上海吴昌硕纪念馆的“纪念中日和平友好条约签订40周年中日书法展”的开幕致辞中谈起日本对吴昌硕的纪念，“在日本，吴昌硕先生的篆书被认为已经到了顶峰，不知道中国人是怎么认为的？
“三生长忆是江南——海上名家姑苏诗意作品特展”这些天在苏州美术馆展出，11位海上老中青艺术家与他们追慕的吴昌硕、黄宾虹、贺天健等15位前辈大家的67幅书画作品齐聚展厅，展露艺术家心中的江南诗意。
“海派”分为前后两个时期。前期从张熊、朱熊、任熊算起，任熊、任薰兄弟及其学生任颐又并称“海上三任”，以任颐为高峰。晚期“海派”则以吴昌硕为巨擘。
当下，谈起书画收藏和拍卖，绕不开两位艺术大师，这就是吴昌硕和齐白石;同时，也绕不开一个话题，为什么吴昌硕的画价没有齐白石高?
吴昌硕和齐白石是近现代画坛中两位杰出的艺术大家，两人年纪虽然相差二十岁，但“南吴北齐”的说法仍然是行内共识。前者成名后久居上海，为海上画派代表人物，后者久居北京，为京津画派代表人物。齐白石的一首诗：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才;我欲门下为走狗，三家门下转轮来。
一本旧书，换了郑板桥竹石轴、郑板桥行书轴、文征明山水、金农隶书轴、项圣谟梅花轴、钱载兰花图轴、李鳝焦石图轴和吴昌硕墨荷、吴昌硕水墨水仙石轴、吴昌硕行书屏、吴昌硕岁朝清供、吴昌硕七言石鼓联以及蒲华的梅花轴等16幅字画!
吴昌硕晚年和戏曲名家多有交往。1823年，缶翁八十寿辰时，拜其为师学画的梅兰芳、荀慧生等，为他老人家演戏祝寿。先由荀慧生自报一出开锣戏《麻姑献寿》，再请缶翁各点梅、荀一出戏。
梅花这一题材在整个中国花鸟画科中具有典型的特质，这种特质来自于内涵与形式两个方面。
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