珠光青瓷不仅在同安窑生产，在福建、浙江以及广东等多地(县、市、区)皆有生产。
在陶瓷历史上，各朝青花瓷上不同的蓝釉色调，皆有其独特之处。唐代(618-907)为蓝釉陶瓷的滥觞，青花瓷在此时初见雏型，至元代(1279-1368)大放异彩，更于明(1368-1644)、清(1644-1911)两朝持续发展，成为中国陶瓷史上烧制规模最大的品种之一。
美是钧瓷的基本特征，得天独厚的地理环境、独具特色的烧造工艺、凝聚着人们辛苦劳动的智慧结晶，构成了钧瓷美的主体。
彩绘瓷器在中国陶瓷发展历史的长河中，可谓源远流长。五彩瓷的出现是在继承和发展汉族传统彩绘瓷的基础上逐渐形成的。
永宣两朝瓷器面貌极为相似，其中青花瓷数量最多，但除却少数署款之外，年代界限模糊，而两朝蓝釉高足碗更是传世稀有，几乎难得一见。本次专场释出明永乐/宣德蓝釉高足碗一件，或可补陶瓷史之阙。
粉彩瓷器在艺术效果上独树一帜。
这两块清代的青花瓷片(图1、2)非常明确，画的都是“带子上朝”。《带子上朝》取材于唐代郭子仪父子的故事。有诗曰：“子仪半生做大将，一身文武侍盛唐。带子上朝自幼教，福寿双喜后世强。”
静嘉堂文库美术馆的展览，我们主要是奔着国宝“曜变天目”(图23、24)去的。曜变建盏全世界只有三件，均在日本，而静嘉堂这件是品相最好的一件，据说七到十年才展出一次。这次难得看到实物，也想谈谈个人对“曜变天目”的一些看法。
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