鹿头尊瓷器其实在宋朝已经是又出现了，不过当时的宋朝文人士大夫等更加偏爱有吉祥寓意的麒麟等瑞兽，所以很大程度上鹿头尊瓷器在当时并不是很受欢迎，真正的能够达到巅峰的时期还是在清朝。
专家和普通老百姓看到的瓷器可能有所不同，就像现代社会，如果没有知识，你看那来来往往的人流，你会认为这是数据流吗？并建立一个数据传播、交流、监管等这样的体系？瓷器也是如此。
明代国家的政治比较稳定，经济单从国内国外对瓷器的需求，也是繁荣向上的，这个时期的胎、釉、造型和艺术绘画等方面都有较高的艺术成就，所以被后代称为“成窑”瓷器。
宋代瓷器龙纹中一般是三到四爪，有腿毛，而且和龙纹一样立体感很强，也是将抽象的形象具体化，展现龙的权威性和神性，不可冒犯不可触犯，这也是世俗皇帝的象征...
瓷器质地坚硬耐磨，但容易碎，古代的工匠，没有什么娱乐活动，也有可能，那时的他们更加有匠心，不忍心精美的陶瓷，被当成垃圾丢掉，就思考有没有方法可以，修复破碎的陶瓷，随着“金钢钻”和“锔钉”等工具的发明创
景德镇是中国瓷器的象征，拥有不可忽视的意义和价值，对大陆内的法律体系和英美各国对知识产权保护手段之一，地理标志的分析和比较，对保护知识产权的重要性和必要性，有了一定的认识。
古瓷器的保养，因为本身的艺术价值和现代舆论的价值，就很有收藏价值，可以说是满足了社会各界人物的心理和物质需求，而保养它，不像清洗家里，粗糙的搞卫生，是有一整套流程和方法的，这好像更加重了它的价值。
蓝色作为冷色调，不太容易出现在瓷器上，并用在生活中，它们常常和其他色釉搭配在一起使用，形成丰富多彩的富有暖色调的图画....
瓷器的青色，在人眼可以分辨的情况下，大体可以分为：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等，它们大都不是现代人说的纯青，古代人是将青、绿、蓝统一称为“青色”。
瓷器中的人物，与画中的人物有什么联系，它们文化发展的脉络是怎样的，如何相互影响对方的，在采用的归纳法、比较分析法、例证法、文献分析法等方法后，发现瓷器的笔法、釉色、题材等艺术风格.....
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